舞臺(tái)氣氛是通過藝術(shù)手段在舞臺(tái)上再現(xiàn)劇本中反映的生活狀態(tài)，以及生活環(huán)境的景象和氛圍。而音響設(shè)備效果則可通過舞臺(tái)體現(xiàn)的多種載體營(yíng)造各種舞臺(tái)氣氛，為演出增光添彩，增色生輝，從而使舞臺(tái)情境得到升華。舞臺(tái)上和生活中一樣，每發(fā)生一個(gè)事件都會(huì)形成特定的氣氛。舞臺(tái)氣氛是劇本事件和事物的產(chǎn)物。而利用一切藝術(shù)表現(xiàn)手段營(yíng)造符合規(guī)定情境的舞臺(tái)氣氛則又是為塑造人物服務(wù)和激發(fā)觀眾想象力，造成觀眾豐富的聯(lián)想不可缺少的重要環(huán)節(jié)。一提到調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，人們往往只想到了運(yùn)用音樂、布景、燈光、服裝、形體動(dòng)作等，而忽視了音響設(shè)備效果所能起到的、甚至其它藝術(shù)表現(xiàn)手段不可替代的作用。

電閃雷鳴、狂風(fēng)驟雨，可以表現(xiàn)緊張、抑郁和激烈的氣氛，急切的馬蹄聲，可以表達(dá)人物飛奔而來的情緒，產(chǎn)生未見其人先聞其聲的效果，鳥鳴雀唱，可以制造美好、抒情的典型環(huán)境;一聲雞鳴，可揭示清晨的來臨，而一陣狗叫的效果，可以表現(xiàn)人物落魄的情境，有時(shí)，一陣激烈的槍炮聲還可營(yíng)造出一場(chǎng)激戰(zhàn)的緊張氣氛……。總之，不論制造激昂的氣氛、抒情的氣氛、緊張的氣氛等等，只要是準(zhǔn)確和生動(dòng)的，都可表現(xiàn)出濃郁的情緒色彩、濃厚的情感氛圍、鮮明的演出節(jié)奏，用以來揭示典型環(huán)境和人物的特殊心境。

在戲曲的創(chuàng)作和演出過程中，根據(jù)劇本的事件，規(guī)定情境和人物行動(dòng)的需要，在導(dǎo)演的統(tǒng)一構(gòu)思下，對(duì)全劇進(jìn)行了詳盡的理解和分析，進(jìn)行了有機(jī)的二度創(chuàng)作。音響設(shè)備效果的體現(xiàn)，不應(yīng)是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的配配音，做做效果或放放煙霧。在其技術(shù)制作、技術(shù)處理和技術(shù)操作過程中，尤其要重視“音源”和“非音源”的運(yùn)用和處理。所謂“音源”，就是說現(xiàn)實(shí)性的配音，不管是“自然音響”，還是“環(huán)境音響”，如廣播喇叭聲、電視機(jī)的播放聲，遠(yuǎn)方的鑼鼓聲、口號(hào)聲近處的門鈴聲、電話鈴聲;自然界的風(fēng)、雨、雷、水聲，機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)聲、火車運(yùn)行聲、汽笛鳴叫聲，林間的獸叫鳥語(yǔ)、雞鳴狗叫聲，嬰兒的啼哭聲，無一不是有其音源的。

事實(shí)說明，越是接近現(xiàn)實(shí)的劇情，配音越要求有一定的音源。否則，音響設(shè)備效果就會(huì)成“飛來之音”、“飛來之樂”。同時(shí)，有音源音響，一定要注意不要太怪、太做作、太張揚(yáng)，不要“喧賓奪主”和“過真過假”。比如風(fēng)雨聲，過假了會(huì)像放鞭炮。而炸彈聲過真了又會(huì)讓觀眾感到恐怖和驚嚇，影響其審美心理和欣賞情緒。另外，小孩的哭聲如果太大太強(qiáng)太噪，反會(huì)使觀眾發(fā)笑。一句話，音響設(shè)備效果既要逼真，又不要失真。

當(dāng)然，舞臺(tái)上出現(xiàn)的輔助性的音響設(shè)備效果，也有不需要音源的。這種不需要音源的效果聲，它是一種不需要現(xiàn)實(shí)根據(jù)的非現(xiàn)實(shí)性的配音。它是為制造特定環(huán)境，渲染特殊心理、強(qiáng)化舞臺(tái)節(jié)奏、增強(qiáng)演出氣氛、突出重要情節(jié)或?yàn)椴煌娘L(fēng)格體裁服務(wù)的。還有的只是制造種幻覺。如在演出大型神話劇《狐探》時(shí)，為了突出陰森恐怖的環(huán)境，我在男主角林孝先環(huán)顧狐山時(shí)，特意制作了一種“泛波音”，用一串連續(xù)不斷的“啊、啊、啊……”的怪異聲加上混和延伸，用以渲染一種令人毛骨悚然，心驚肉跳的氛圍。又如在大型現(xiàn)代戲《一夜生死戀》第三場(chǎng)中，為了表現(xiàn)人物對(duì)未來美好生活的憧憬，我特地根據(jù)劇情的需要錄制了一段幻想性的音樂，以達(dá)人物情感的延伸。在后一場(chǎng)戲，根據(jù)導(dǎo)演的要求，在電影拷貝上轉(zhuǎn)錄了六下宏亮的鐘聲播出，以揭示“警鐘長(zhǎng)鳴”這一深刻主題。又如小戲《難忘的歲月》中，有一段兩個(gè)老戰(zhàn)友對(duì)過去一場(chǎng)戰(zhàn)斗的回憶，又根據(jù)劇情的需要，錄制了一段激烈的槍炮聲。舞臺(tái)上雖沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，但通過音響設(shè)備效果卻讓觀眾有一種身臨其境的感受。同時(shí)，還試探性地把音箱安裝到了觀眾廳的頂上和后座，以達(dá)到一種立體效果和似乎轟炸機(jī)就在觀眾頭頂盤旋的感覺。

實(shí)踐證明，有“音源”的配音和“非音源”的效果，在演出中起止不但要完整，淡入淡出要準(zhǔn)確，音量的大小強(qiáng)弱要協(xié)調(diào)，節(jié)奏要流暢，其重要的一點(diǎn)就是要與規(guī)定情境吻合，與演員的表演結(jié)合，為烘托劇情和塑造人物服務(wù)。切不可喧賓奪主、無中生有、節(jié)外生枝和畫蛇添足。